一位十七歲的少年出書批評高中三年的教育及教科書，他爸爸說，這是草莓族的憤怒。知名主持人說，當大多數人都忍受時，他發出憤怒的聲音。因為我距離那個年紀也有十多年之久，只好試著理解、揣摩那個年紀的憤怒。其實同理不太難，因為我的十七歲也曾憤怒過----雖然大多數時候如同那那說的，感到苦悶。

（<--本文的圖皆為我國中所畫，早有存檔，高中的胡言亂語一時懶得找）

這標題下得有些機車，但也是事實。

由於我常聽到有人（台灣）跟我說，他根本不知道誰是韓寒而且為什麼要認識他以及不知道他在紅什麼不過就長得帥之類的，而我的反應也都是：喔對啊你的確可以不必要知道他或者覺得他不怎麼樣，畢竟他和台灣的關係真的就是那幾本其實真的沒有那麼好看的小說。

昨晚，今早，一群農民躺臥在凱達格蘭大道，以斗笠遮頭，腰間懸有黃絲帶，夜宿。周遭是一群無法入睡的年輕人，三三兩兩聊天討論，守著這個運動，守候著長輩守候著夜，直到晨起，曙光出現。

他們要在這塊驕傲的權力中心之地上，祭拜神農五穀大帝，撲滿了綠油油的稻穀。

我在《看不見的北京》中提到的運動和國族的關係，或是舉辦大型賽事而有的種種問題（如迫遷等等），在南非也有（見文後），不論這些，我們應看待本屆世界盃是在曼德拉的「夠過體育實現無種族南非的夢想」。雖不知道曼德拉的夢想有無實現，但在若干國家代表隊身上看到了，尤其是曾經在乎過血統純正的德國。

本屆世界盃足球賽因為有facebook和twitter，也就沒有如同過去幾屆寫下些心得。在冠軍賽的今天，為本屆世界盃作個總結。

 除了章魚哥之外（是的，今年足球先生大概就是這位年齡兩歲的老頭保羅先生了），本屆世界盃有幾個可以注意的點：一是北韓打進世界盃，其中以鄭大世最引人矚目，二為這是首次由非洲國家舉辦世界盃，主辦國還是曾有種族隔離的南非，最後則是FIFA修改國籍規定，放寬國籍和年齡限制（只要沒有代表任何國家參加過國際A級比賽就可以在任何年齡更改自己的國籍），讓本屆世界盃像是「移民盃」一般，許多國家隊球員都是新移民。

身為台灣人，我太清楚這種純潔的感情如何變成無情的固執。在一塊緊鄰大陸的移民島嶼上，經歷複雜的殖民階段，雜種文化本應是肥沃的社會土壤，執意要在如此基礎上去蒸餾出貞烈的善男信女，無異主動棄權參與這個承認變動的現代世界。想起那些似是而非的族群論證、政治糾葛和文化分歧，一個人不難明白為甚麼憤怒時時浮現於每段對話裡。因為怒氣是最容易的語言工具……。

～胡晴舫《我這一代人》p.292

在《我這一代人》中，有很多讓我很有共鳴的句子，上一段僅是其中之一。事實上，當我一拿到書，隨意閱讀書中第一篇關於上海的描述，便對出版社的友人說：「好有共鳴感。」

前陣子到上海出差，發覺有大半同業都是業配，姑且不論業配是否影響他們做新聞的態度，或者他們是否有掙扎，這個觀察經驗帶給我不少感想。回台後，在信箱看到幾封群組信，便是針對「苗栗縣置入性行銷遠見而成五星級縣長」案做討論，網路上的批評甚至直點出執筆的記者。乍看以為是批評廣編稿的業配，沒想到卻是六月號的《遠見》的調查結果，我一聽就覺得不可能是「買來的」。

上周末，和《貢寮你好嗎》導演崔愫欣、影評人林木材一起到《無米樂》導演顏蘭權、莊益增的家裡看他們的新作品試片。去年，新作完成後，林木材便邀我去看，但因為有採訪在身無法前去，此次，是導演根據去年試片的經驗重新剪接修改後的成品，於是眾人再去看一遍，遷就我的時間終於看成。

年初，和馬來西亞學妹Usen聊天時，他說了一段話，讓我很有感觸：

 …也許因為長期和大陸周旋，台灣人忘了其實台灣有很多事情不知不覺地影響著亞洲。他們也忘了關心周圍的世界。

我清楚知道台灣對亞洲的陌生，即便面對中國，也是膚淺層次的接觸或議論----過去，我也曾自以為受到太多中國化教育，以為自己很懂中國，不需特別瞭解和認識----媒體也是如此，我時常覺得慚愧。但，我從未知道台灣這個小島國除了「經濟奇蹟」，會有什麼影響力？

標題是中文程度貧乏的我想到的爛梗。


只因現在的北京到處都是柳絮，成天在你眼前飄啊飄，乍看很美，但其實很惱人，不小心吸入鼻子，就會ㄘㄣ\個半天。路邊也是一團團像積雪一樣的柳絮堆。問出租車師傅（計程車司機）哪來的這麼多柳絮啊？師傅從文革開始說起……。

片商邀請我觀看《謎樣的雙眼》試映時，我一口就答應了，看起來是我感興趣的題材：

年初，因《十月圍城》感嘆昔日風光的香港電影何在？今夏，便看到《歲月神偷》在台灣上映。我不清楚這種香港懷舊電影，在台灣能不能吸引到觀眾，至少在香港，有一種「小品」崛起的感覺----在香港電影人競相奔赴「內地」之後，「純正香港電影」因此片顯得可以在本土繼續生存下去。

之前，還有許鞍華的「天水圍系列」。

我老媽時常說，當我還是個小嬰孩，脖子都還軟趴趴時，只要哪裡有人在說話，我的頭就往哪裡轉。長大後，只要大人一說話，討論事情，我就會忍不住耳朵湊上去，連飯都忘了吃。

曾有個藝文版記者跟我說，他採訪這麼多文人的心得，就是這是一群假知青，他對這等虛假感到厭煩，還不如看小S搞笑。我是沒到此等憤世嫉俗的程度，不過偶爾也會忍不住「造口業」一下。

今天看到Ryan寫了這篇文章〈從一個陌生觀眾的質問．到《重力小丑》的台北票房〉，真是寫到我的心裡了。作為一個把大部分薪水都「投資」到出版業和電影業的「文青」，在時間和金錢都有限的情況下，總希望盡可能分配給非好萊塢、非主流電影，而這類電影受限於市場，又讓我們的選擇更有限，總是卡在一種兩難的情況中。然而，又不敢要求什麼。