「我做劇場工作學到了藝術創作是一種框框裡的絕對自由，舞台框框被我打破，沒有框框可以限制我，這是我將胡撇仔戲的精神特質再運用到戲劇裡做突破。」～王榮裕《金枝演社的胡撇仔美學》推薦序
去年，我有大部分的心力都放在報社「消失與重生」專題上，這個專題說難不難，說簡單卻也不容易，尤其我已經有兩年都將注意力放在對岸，要將視角轉回來自己的家鄉，偶有脖子扭到的感覺。在文明進程和社會發展過程中，勢必有很多存在於這塊土地上的事物消失了，自然也有很多新的東西冒出來，然而失去的未必不好，重新冒出頭的也不見得可肯定，然而在追尋題目可做不可做的過程中，其實檢驗的是自己對台灣的認識程度。
今年金馬影展約略看了二十部片，有不少好電影都上了院線（如《姊妹》），因我個性越來越懶，所以有時候連臉書評論都省略，更別說寫部落格（去年看的《透析》說要寫，也一個字都沒動，今年最想寫的《鋼的琴》順帶《金城小子》和《到阜陽三百里》我想也是磨蹭不出來了）。於是，我終於忍不住在臉書放話說：「我一定要來寫《10+10》，因為我覺得這是今年最有看的價值的一部台灣電影！」
(前言：這篇文章原刊於中國時報【開卷】。我願不厭其煩地宣傳這一本書)
近來歐債危機新聞四起，預示著新自由主義橫行的「全球化」的風險和劇變，而青年世代才剛踏進社會便得承接這種崩毀，他們甚至什麼都還沒開始，便要面對失敗。於是，「占領華爾街」帶起的效應，是他們的反抗，也是他們的怒吼。而台灣，並未置身其外，失業、無薪假、過勞、薪資未漲、工作貧窮化，甚至無力生養後代等等問題，都宣告了再不面對新自由主義以及財團勢力超過政府等現象，一個「崩落世代」在20年內將會來臨。
和幾乎一睜開眼便看見一個民主世界的年輕人相比，我們六年級這代對「選舉」的態度和感受比較複雜——對戒嚴時期有著朦朧的印象，萬年國代退位的記憶也有點模糊，但是，所謂「公民身分」伴隨著國會、地方甚至總統大選產生確實的感受，當我們意識到這一點，台灣已經進入了每一年都有大大小小選舉的時代：滿街的選舉布條、旗幟，及和震耳車聲相抗衡的競選宣傳車，當然還有比夜市還吵鬧的造勢晚會，這都已是台灣必要的風景。
上一篇說「短評」的意思，並不是指文章長度，而是我略過了大量劇情和細節的意思，招來許多抗議，真不好意思XD
因這週快跨到「彩虹橋」，大部分觀眾都已看過上集，於是，我認真來小結自己對「太陽旗」的心得。 （照片是幾個月前我在霧社街拍的，以及我在清流部落拍的照片）
許久沒有寫影評，這次「湊了熱鬧」，無非是原對霧社事件的關注，以及對這部電影的若干接觸（如去參觀過霧社街、遇到日本美術設計、也把電影書看完...）。
我相信這會是一部水準之上的電影，畢竟大家都知道魏德聖有多大的企圖和傻勁，但它到底多好看、魏導怎麼詮釋霧社事件、這個歷史被怎麼拍攝出來，仍令人好奇。
忘了自己在什麼情況下買了《甲骨文》這本書，讀得津津有味，後來每想起這本書，就會拿出來讀。當時，這本書似乎已經絕版，我會注意到這件事，是因為有一天Lydia在網路上嚷嚷：「誰把我的書借走不還？」
好久沒談論時事，比起過往隨手即能評論，現在則需要花更多的時間精力思考並平撫心情。
「噓，別告訴我，我沒興趣。你的感受是你自個兒的，自己留著。」
本書獻給今日725生日的胡佳
用腳印畫世界地圖 (3) 馬凌諾斯基會氣死的筆記 (4) 指定打席射入球門 (2) 電視、電影與閱讀 (4) 性別、知識與健康 (1) 世界、社會與觀點 (4) 隨手撚來的人生、心情與故事 (6) 私人收藏 (4)
一個月後，《賽德克巴萊：彩虹橋》終於上映，看《太陽旗》時的「無法理解」像是打了疫苗一般讓人發了高燒，觀看《彩虹橋》時，觀眾開始產生抗體，，跟著一起走到了「最後的結局」…。
來到災難對策中心的第一天，一大早，已經有超過百人排隊等候，我看著每一個人的臉龐，揣想著究竟如何「開工」？
日本媒體這三個月都持續追蹤災後的各項問題，每日也都有失蹤死亡統計，而我們到東京的那天，最熱門的話題應該是捐款2514億日圓，有370億日圓到了災民手上，有823億日圓在受災十五個都道縣町村政府那裏。還有過千萬還在協議討論如何處理。
從日本回來半個月了，因為太疲累，作息大亂，很多時候處在「回神」狀態，除了手上原該處理的稿子，大多在放空中，「日本行」這件事除了在任職的報刊上登載個幾天、我在臉書分享新聞以及私下和好友說此行的辛苦外，幾乎沒有分享和討論。甚至連整理照片都嫌懶。