常看我的部落格的讀者，應該可以發覺我還蠻常看政論節目的。不過這大概是這半年的習慣吧。以前我還蠻討厭看這種節目的，尤其我爸為了看政論節目而搶了我的遙控器時，我更氣。我爸總說：「看政論節目是為了訓練口才啊。」我覺得是一派胡言。

大概我對[2100]的印象真的很糟吧，又不想被民視洗腦，[文茜小妹大]的數字太多，我腦筋會打結...。開始看政論節目，都是因為鄭弘儀，所以從[大話新聞]看到[新聞哇哇挖]～有空，還會順便停留其他台，看一下他們都用什麼「語氣」、「標題」討論事情，停大概不到三分鐘，我又繼續轉回鄭弘儀的節目。曾經有一次，我完整的看完民視的[頭家來開講]，好像是舉辦向陽活動那天吧～突然覺得～～哇塞，民視竟然要命的有趣起來。

嚴格來說，看大話新聞，不是因為他比較客觀，而是它比較好笑。經我研究發現，[頭家來開講]有時候客觀度遙遙領先其他各台政論節目。比起東森趙少康、唐湘龍那些人老是酸不溜丟、諷刺的說話，[新聞夜總會]也極盡偏頗與刻薄，[文茜小妹大]完全走高級知識份子格調但大家都知道那是偽理性言論，[2100]完全省略跳過...（昨天瞄到唱片負責人都可以當政論家，真是一個瘋節目！）[大話新聞]在主持人力求客觀、中立的表面下，其實戲感十足。來賓更是有人緣極了...。

我不曉得聽了多少次，鄭弘儀一付委屈的樣子說觀眾嫌他偏頗，而他力主自己公正。只要觀眾call in肯定他，他會說謝謝，要是反駁他的觀點，他也會「把話說清楚」。他的口頭禪之一，就是「我不是在幫阿扁說話...綠的不好，我也會批評啊，我沒有批評嗎？」另外，他的表情超多。

在[新聞哇哇哇]時，不曉得是不是多個女性主持人所以比較柔性，加上于美人也總是努力地代觀眾發問，所以，鄭弘儀比較「客觀」一點，批判火力不如[大話新聞]（但我覺得比較好看），但還是會搶于美人的話，說他不懂、搞不清楚狀況--這很像在家裏看新聞，女人發表意見，男人總是說：「你懂什麼？！」所以，這個對話，我完全不陌生，我家老爸都跟老媽頂這句。

阿扁開記者會隔天，米果也說他看了大話新聞，水瓶子傳訊跟我說，他覺得前晚[大話新聞]吳國棟都要爆血管了，加上我看到很多人都會談[大話新聞]，讓我覺得這個節目的收視率果然不是亂蓋的。

不過～～～弘儀兄，這絕對不是因為你們比較客觀，而是你們比較有戲劇性。

我很難形容裡頭的絕妙，所以借用大學學弟的文章一篇來說；

政論節目的標題其實都很有趣，

所以，我可以平平安安順利的度過我的青春叛逆期，也沒有想要反抗聯考體制。

也許，我曾想過。

國中時，我就寫信給「拒絕聯考的小子」的作者吳祥輝，跟他表達我的敬佩之意。我對那本書裡頭提到的概念，都深感同意。我不覺得我是為了要考上好學校才去讀書的，而是為了學習而讀書。前幾天公視播出的「危險心靈」，男主角小傑對他的同學沈葦說：「如果你不去學校，怎麼考學測？」沈葦說：「我去學校是為了學習，不是為了考學測。」

危險心靈，是侯文詠寫的一本小說，目前正在公視上映。我也曾寫過這本書的讀後感：「危險心靈」。似乎看完這本書，每個人都會忍不住想嘆息，然後叨敘自己如何從這樣的教育制度中「存活」下來。公視的「危險心靈」播出後，也引起許多人在網路上的迴響。似乎沒有人在這段路上是快樂的，即使是所謂的好學生。即使是，現在已經有了教改，已經廢除了聯考。卻幾乎都沒有改變什麼。

再回頭談那個家教小妹妹，他很乖，但他數學不好，因此非常沒有自信。包含我的數學家教在內，他總共上了三次數學課。已經國三的他，連國一數學都沒辦法處理，又要怎麼追到國三呢？更慘的是，我發覺他的國小數學也沒有學好，包含九九乘法表。如果有時間，我非常願意帶他從國小數學學起，但他已經沒時間了。他不是為了學好數學才請我當家教，他是為了學測請我當家教。所以，即使我很有耐心，用很笨的方法幫他，但他還是很性急，他想要會解決數學題。他不想理解，他只想背。所以，他背了題目，背了答案。他要等我把數學答案算好給他看，他要的是答案！！

前幾天，危險心靈中的小傑妹妹請哥哥教他數學。小傑看了一下：「簡單，九九乘法嘛！」然後非常快速的幫妹妹寫完數學：248、3618、9327...很簡單嘛，把九九乘法背起來啊。小傑妹妹說：「我們不背九九乘法，我們是建構式數學（不是用這個詞，我忘了是什麼）。」小傑還是一邊寫，一邊說：「九九乘法很快啊。」妹妹激動的要阻止哥哥：「我不聽，我不聽，那是你算的，不是我算的！」

妹妹的話，讓哥哥恍然大悟：「對啊，那是你算的，不是我算的。」參加補習的小傑驚覺到，每次補習老師會把題目算一遍，然後隔天早上再考一遍，考完之後再考一遍。他們不是自己算數學，是老師算數學。數學老師老是說：「你們懂不懂？不懂，沒關係，背起來！」

心理學的制約實驗就是這樣，讓你反覆練習，練到你自動記起來，產生反應。如同背起來了的九九乘法。58多少？大家心裡一定自動反射出40。回答40的人比較厲害嗎？不是。是練習得比較多，制約得比較嚴重。

丟個問題，自動得到答案，有個問題，就一定要得到答案。答案的重要性高於解決問題的過程。要捷徑、要直接的答案、要結果。「為什麼不抄小抄呢？」「抄了小抄，我還是不會啊。」小傑和他的同學的對話。

問題跟答案之間，一定是條直線的路嗎？中間不該有質疑嗎？

壞孩子跟好孩子，又有什麼差別呢？

看完危險心靈後，我幾乎不想再讀他，腦海中也刻意拋棄讀過的劇情。但我深刻記住的是，最後非常無力的結局。什麼也沒有改變...，失去了希望。

危險心靈延伸閱讀：

危險心靈：競爭和信任是青少年社會啟蒙的第一課

研三時搬回中部，準備心無旁騖的完成研究與論文，不過，過動兒如我，沒有辦法完全埋在研究中，於是一邊上日文準備檢定考（後來還通過國家考試，考上了外語導遊執照。就是一個不安於室的人），一邊跑去打工。 

對我來說，最好的打工機會，就是去補習班，或是當家教。我先到補習班打工，但是，只做了一個月，因為，我發覺自己很難接受補習這種價值觀，而且，補習班的要求都讓我抗拒（參見：你已經變成討厭的壓迫者了...）。後來，在人力銀行登錄了家教資料，很快的有人找上門了，要我教「數理」。 

這一篇不是電視筆記，是直接的電視推薦，因為也才只到第二集，我也很難做什麼筆記啦（沒電視看的我，昨天還特地摸到別人的房間看一集，好險迅速搞懂人物關係與來龍去脈）。公視戲劇品質保證之外，我也想再次強調，台灣是拍得出多元題材的好戲的，請用遙控器支持。

米可，GO！   

演員：李佳穎（45度C天空下的林宇青）、裴琳（土司男之吻）、洪顥瑄（因擁抱大白熊得金馬獎最佳新人獎）、莫子儀（真難得有我不認識的帥哥～～～）、柯淑勤（孽子的媽媽）、朱陸豪（寒夜三部曲）等等等。

導演：梁修身（家、後山日先照）

我很喜歡狗，凡是有狗的故事，都有辦法讓我三秒鐘掉淚。我有一個好朋友，眼睛有問題，也許有失明之虞，雖然我希望這種事不要發生，但隱憂是存在的。

我見過台灣第二隻導盲犬OHARA，在新書發表會上，書上還有他的狗腳印。再西門捷運站，看到OHARA的主人與OHARA靜佇在捷運站等車，畫面非常迷人，讓我感動。

我蹲在書店翻完「再見可魯」，結果在車站的誠品遮遮掩掩的偷哭。進電影院看「再見可魯」破了我個人最快掉眼淚紀錄：從第一幕開始哭…（好吧，這真的很扯）看電影的過程，哭得像豬頭一樣，更誇張的是，邊騎車回家還邊大聲痛哭，真是一種自虐。

所以，昨天第二集後半，我就開始鼻酸了…。

昨天一邊玩電腦遊戲，一邊看Beginner（緯來的中文片名：我們都是新鮮人）。會這麼一心二用，是知道自己又會哭得像豬頭一樣，所以需要個東西來轉移注意力。沒想到，就算眼睛不看電視螢幕，耳朵聽到台詞，還是忍不住哭了出來，害我遊戲一直過不了關。

我很喜歡Beginner這齣日劇，雖然我很早以前就下載了無字幕版，還買了VCD，後來連DVD都買了，但是每次電視重播，我還是像個傻瓜一樣準時收看。我看過很多日劇，無法在我心中排序這些日劇，但是，如果問我最欣賞的日劇，beginner絕對會出現在我的片單裡。它有著非常優異的劇本，還有一組非常出色的演員演繹它，更重要的是，每次看，每次都會有新的思考與反省。

愛殺十七是現在正在播出的黑色偶像劇，這種飽含推理、人性的偶像劇在日劇中不難見到，但在台灣可是新的嘗試。編劇就是孽子編劇陳世杰。根據他在網路上的說明，本劇是在他被背叛之後寫出來的，結合原初的構想所作的新嘗試。

雖然看日劇，我偏愛推理題材，但面對青少年黑暗的部份，我總是難以吞嚥。例如日本電影「青春電幻物語」就讓我看不下去。那種人性黑暗面太過真實，我會想要抵抗。而台灣戲劇第一次大膽嘗試（姑且不論戰神），在播出之前就已經強烈吸引我了，看了之後，更讓我興趣大增：雖然主角還沒死，我就已經在猜兇手了。

我很喜歡從電視劇當中瞭解台灣及其他國家的社會文化，雖然人類學強調實地田野調查，但每當我看完一部電視劇，發表我的「文化」評論時，研究所的同學便會跟我說：「你可以當潘乃德第二啊！」

（註：潘乃德是二次大戰時的美國人類學家，是文化與人格學派的代表。戰時為了幫助美國政府瞭解日本，寫了知名的「菊花與劍」。因為戰爭的關係，他沒辦法親自到日本做調查，因此透過各種書面作品、影像資料，寫出了菊花與劍這本民族誌。）

最今天上班瞄到報紙，才知道內閣在我「不知不覺」中被換掉了—要不是「火星文」三個字太明顯，我還懶得去瞄報紙，還好有火星文（雖然換內閣也見怪不怪了）。

像我這種活到不知世事，被賣掉都不知道，火星文也答不出來的人，還是繼續來「看電視」吧。（個人覺得這真是個混版面的題目）

分別為台劇、大陸劇、日劇及韓劇—為什麼沒港劇呢？其實我也看過幾齣，不過我實在受不了配音。

 台劇：好歹身為台灣人，台劇伴隨我長大，老媽說我從小看到某段電視劇，便可以預言前後劇情，看楊貴妃還看到能背出長恨歌…所以，好難選啊…

一、                公視戲劇：公視戲劇一下子就會擠掉五個名額了，所以，把他全包裹在一起吧。包含小棣導演的大醫院小醫師、赴宴、45度C天空下，梁修身導演的後山日先照、家，還有曹瑞原導演的孽子等戲。

二、                京城四少：京城四少是台灣人心目中的經典，近來由大陸重拍，但還是沒有台版令人難忘。當年的編劇王蕙玲到了人間四月天時大紅，但是，我認為京城四少才是他的代表作。

三、                唐太宗李世民：其實有一陣子台灣很愛拍（中國）歷史劇，尤其是唐朝的題材，包含武則天、太平公主，還曾經有過兩檔楊貴妃對打。這些歷史劇都讓我讀歷史格外輕鬆。特別提唐太宗李世民的原因，是因為這出連續劇播映其間，我還特別買了一堆唐太宗傳研讀，但我迷的並非唐太宗（雖然這個唐太宗很帥），而是迷上長孫皇后啊…（當然還有他哥哥長孫無忌及魏錚等人）。

四、                劉伯溫傳奇：有一陣子包青天紅透半邊天，我也很愛看，也同時K了七俠五義。不過我比較喜歡的還是劉伯溫傳奇，絕對不是因為丁沖很帥…劉伯溫是明朝的開國宰相，劉伯溫傳奇訴說他微服出巡的故事，不過劉伯溫的厲害之處在於五行術數，現在忘記戲裡面有沒有提到了…。

五、                家和萬事興：以前還蠻流行這類型的「鄉土劇」的，完全不是現在鄉土劇比得上的，他更強調人倫、傳統還有親情，強調台灣人情的美好。不過，我已經忘了他都演些什麼了，只記得很好看。

 大陸劇：大陸劇我看得不算多，而且我也已經搞不清楚什麼叫大陸劇了（因為還是會有台灣演員出現），所以，一大堆大陸演員就被我歸類為大陸劇。

一、                雍正王朝：喜歡看大陸劇的人絕對不可能忘了這部戲，經典！國小時一個好朋友特別喜歡唸清史，但提到雍正，老是談血滴子。雍正當政也不過短短數年，歷史課本上總是隨便一筆帶過，沒有他爹跟他兒子的豐功偉業。這部戲給我很大的震撼—暴君變明君的震撼—也讓我開始瞭解雍正，也開始瞭解，原來這位「四爺」是個共產黨員啊。

二、                大漢天子：黃曉明主演，從漢武帝少年時期演到他成功得到皇位，而後，將忠臣「狡兔死，走狗烹」。如果說，雍正王朝是顛覆一個暴君的形象，那大漢天子就是改變我對漢武帝無知的認同—其實早一點就改變了。

三、                亂世英雄呂不韋：這齣歷史劇沒有顛覆誰，但是，可以從心理學的角度瞭解為什麼秦始皇這麼變態。另一個收穫就是，寧靜好正啊！

四、                楊門女將：以往都是從楊家男人的角度來看戰場，看宋代的昏庸，這齣戲劇難得用楊家的女人的角度來看戰爭與宋朝，一樣是好戲一齣。難得看到這麼帥的楊宗保。

五、                像霧像風又像雨：難得不是談歷史的戲劇，這是一齣文藝片，描寫民國初年，談的是…愛情吧。雖然結局有點讓人覺得很無言，但不失為一齣精緻的好戲，尤其寇世勳的演技…不愧是台灣過去的大挽啊。

 日劇：這也是一個很難選的類別，雖然我所看的日劇跟真正的日劇迷比起來，少多了。

一、                金田一少年事件簿：原因無他，是我看的第二齣日劇，也帶領我對推裡的興趣，如漫畫篇所述。至於第一齣日劇東京愛情故事，嗯，個人實在不喜歡愛情的題材，加上至今仍有揍完治的衝動，所以無法欣賞它。

二、                圈套系列：圈套是堤幸彥所導的日劇，每一集都有超神秘事件發生，而主角分別以科學的方式解釋超神秘不存在。但是不是超神秘真的不存在呢？每一部最後，導演還是會安排一個無法解決的超神秘事件，來讓大家存疑。換句話說，他也沒有那麼鐵齒地說「超神秘是不存在的」。這齣日劇既推理又輕鬆，完全是我最喜歡的口味。

三、                大搜查線：這部戲也是經典，以第一線警察來辯證官僚體制，我也是從這齣日劇中瞭解日本的「官僚」與菁英體制。

四、                beginner：嚴肅的法律課，原來也可以拍成戲劇，而且讓人有收穫，被感動。我，深深折服。

五、                新選組：原因無他，是我第一部努力看完的大河劇，而且還買日文書跟漫畫來K，很用功了吧。

 （另外夾帶救命病棟二十四時，談醫療的題材不算什麼，厲害的是預先將首都大地震的情景拍出來，教育民眾，並且給予警示，算是一種相當的用心）

 韓劇：很多觀眾對韓劇有一定的誤解，認為一定是悲劇或愛情戲，不過不愛看愛情題材的我都能看韓劇，代表他其實不是大家想像的那個樣子…。

一、                順風婦產科：一部輕鬆的單元劇，背景是一個婦產科跟婦產科醫護人員的家庭。每個角色性格鮮明，又非常搞笑，是那段時間陪我吃晚餐的好伴侶。劇末會有些韓語教學，我去韓國玩時，可是靠這些句子而成為「親善大使」呢！（我連韓文的「笨蛋」都會說…..）

二、                愛上女主播：是我第一部看完的韓劇，而且，不知道為什麼百看不膩，每次電視重播都會看，理由大概都跟我那些不小心迷上該劇的朋友一樣：尹翔澤實在太帥了！

三、                大長金：為什麼大長金這麼紅呢？我也不曉得。我當初一邊寫論文，一邊看完七十多集的大長金，論文寫完了，我竟然也開始聽懂一些韓文（特別是尊稱跟敬語）。別人怎麼想，我不知道，對我而言，這是一個豐富的韓國文化研究範本，當然要提出來推薦。

四、                商道：我第一齣看完的韓國古裝片，不曉得是不是第一永遠比較好，我覺得商道比大長金好看，而且有非常多發人深省之處，特別是當時韓國與中國的經貿關係，那個時代韓國的經濟體系，還有許多做生意的概念，都讓我受益匪淺…ㄜ，怎麼不小心又變成學術研究範本。

五、                法庭風雲：這齣戲劇很早期了，他的拍攝內容與手法都跟日劇差不多，和織田裕二某部也是談正義的日劇內容差不多，我也算很早就看過這個韓劇，印象深刻。同時期還看過醫家兄弟（談器官捐贈），所以，對韓劇的範圍也不如其他人想向一般狹窄。

 韓劇近期有很多談愛情，但很輕鬆的戲，而且非常有新意，例如，以韓國古代的民俗小說為基底來個現代版對照的豪傑春香，都蠻妙的。

三年前的暑假，參加一場海外醫療服務研習會，會中一位學員提出一個問題：「台灣有很多人需要幫助，為什麼要到海外幫助別人？」這句話跟魔咒一樣，常常綁在一些在海外工作的人的身上，或者，你需要向別人解釋為什麼「我需要你的錢來幫助外國人」。一直到現在，這個矛盾的問題還困惑著我。

 對我來說，只看重國外事務而忽略台灣問題是件荒謬的事，但只關注台灣狀況卻無視於世界危機，也是一種怪事。但人的力量微薄，你只能選取一個方向努力。從非洲回來後，我體認到能力有限，決心專注地看顧我的台灣，我的家鄉，非洲經驗反而促使我積極面對我自己故鄉的問題。

非洲有很多歐美志工，他們到非洲的服務的目的，除了浪漫的人道主義驅使外，多半出於他們與那塊土地的淵源—他們的祖先曾經在這個地方待過，又或者他們希望能夠「贖罪」--當然這又是一套後殖民論述了。

元旦時和朋友喝下午茶，朋友說：「你是一個很堅持信念的人…但是，每個人心中都會少一塊東西…。」大意是說，我積極地關注一些公共事務，但不是每個人都可以這個樣子，因為每個人都不一樣，都有他自己缺少的一個部分。我笑了一笑說：「我知道啊。」接著，我舉了「45度C 天空下」的例子說明這一點。

王小棣老師說過，在勇敢的故事背後，有比故事主角更勇敢的真實人物存在著。「45度C天空下」取材於第一屆外交役男連加恩的故事，但是場景除了非洲，還有台灣，為台灣付出的人物「林宇誠」，其靈感來源來自於台南社區大學的黃煥彰老師及達觀部落的社工黃盈豪—黃煥彰老師關注台灣河川污染的問題，並且極力調查河川污染導致居民致癌的問題，黃盈豪則在921後前往災區，一直在達觀部落服務，並且協助創建達觀部落廚房。除了黃煥彰老師以外，我見過黃盈豪及連加恩本尊，並交談過，因此，對於這些真實人物的勇敢，自然也能真實地確認。

在公視討論區當中，每個人分享著這部戲給觀眾的感動，許諾著：「我也要學習付出。」但是，戲看到最後竟然才發覺，「付出」意味著的不是遙遠的非洲大陸上的實踐，也不是放棄原有的武器而前往山區或是守護河川，而是走在你原有的道路上，用「心」對待每一個人，包含你的親人、朋友。那便是一種「付出」。

朋友舉了一個例子：「例如，有人終日守著親人，守在病榻旁…。」我聳了聳肩：「沒有異議。」對我來說，這也是一種偉大。我想，我沒有辦法接受的，只有什麼都不做的口惠吧。

 劇中有個人物郭仰生，虛構的人物，緬甸僑生。有個貼切的形容在他身上：貧窮像是打翻的醬油一樣，始終帶著一種氣味。他活得卑微，甚至為了替那窮苦的家庭多掙一點錢，和藥商勾結，私下為人墮胎，做了很多現在流行語所說那種「沒有醫德」的事。很奇怪的，沒有一個觀眾因此嫌棄他，這個角色反而引起了許多人的共鳴—因為他以一種現實又卑下的位置，往上觀望連懷恩等人的作為，我相信，那是大部分人的感覺，即使沒有這麼卑微不堪，但他人帶著光環的、有理想的生活方式，仍然給我們壓迫感，特別當我們在現實裡掙扎時。

 誰又不是掙扎的呢？

 劇中的連懷恩在經歷種種挫折之後，才發現他忽略了現實，在經歷了失敗後，才發覺他把注意力放在非洲人身上，卻從來沒有關心過情人朋友的現狀與需要。林宇誠積極投入河川污染研究，才發覺「寫完報告，然後呢？」當他發現自己遺傳了亨丁頓舞蹈症，才清楚原來過去他幫助別人，其實是在向那些被幫助的人學習生命的態度。所以，這種位置的問題，是不是絕對呢？

 我很喜歡鼓勵我受到挫折的朋友、有病痛的朋友一句話：「這個經驗是給你一個機會學習。」這種話姿態過高，也太不體貼，然而這也是我面對自己的態度。否則，你將會沈溺在自怨自艾當中，看不見其他東西。

 劇中的郭仰生，最後應社工的請求，幫一個貧童簽署了同意書，他給了貧窮的病童兩個便當，也偷偷塞錢給他們。那一刻的郭仰生，不再是被連懷恩那種善良的光環壓住的那個窮酸味重的緬甸僑生，他也攀高，成為一個能夠付出的人。郭仰生看著朝他微笑的罕見病症的病童，如何不顧他人眼光，為父母做家事以掙下一隻小豬的零用錢，來幫助懷恩哥哥的非洲朋友（現實生活中的他，也是如此捐錢給連加恩），郭仰生開始明白從前困在自己身上的是怎麼樣的一種枷鎖。

位置是能轉變的，但人始終是中心。很多事情都在一念之間，自己如何看待自己，也是一種。現實世界中，很多人都是很勇敢的人，就算他們缺了某一角，也都還是努力補滿那一塊。曾經得過癌症，卻拼命拍出這種好戲的小棣老師，正是因為這種勇敢，才能到非洲，到部落，才能夠深描、豐厚每個角色，讓他如你我一般，而深深引起我們的共鳴。我們都要當個勇敢的人。

其實，我還蠻想好好宣傳、討論「45度C天空下」這部戲，不過老是擔心我這拙劣的文筆，一下子就把這部戲帶出來的多重思考寫死了，畢竟，我不是如小棣老師一般如此敦厚溫暖的人。只是，公視戲劇的觀眾不多，每次別人抱怨台灣拍不出好戲時，我都忍不住想要回應：「有啊，後山日先照啊、家啊、曾經啊、赴宴啊、孽子啊、大醫院小醫師啊…。」看公視戲劇的人有時候只能默默的品嚐台灣的好作品，自己回味戲裡頭豐富的感情與萬般的人性。那種看戲又哭又笑的感動，只能自己擁有。

昨天在台大醫學院開讀書會，與一位醫師朋友一起搭捷運回家。她因為前一天值班而疲累不堪，我勸她回去後好好休息，她說：「我還要撐到12點看45度C。」我就覺得：「啊，有人可以說了。」然後就在不到兩站的距離裡，說完前兩集的劇情，其實也管不到其他了，只談非洲的部份。其實，診所裡的護士姊姊（故意表親暱）偶爾也會和我聊起劇情，不過那種感覺與朋友討論差了一點。也許，護士姊姊只是個觀眾，但是朋友卻與我有著相同的「非洲經驗」吧。

雖然慾望城市裡的女人每一集都在吃「美食」，但我從來沒有「他們吃美食」的感覺。看西方電影及作品，很少撩起我的感官想像，連性愛都不覺得很「香豔刺激」，哈利波特大概是一個例外，只是，我對於霍格華茲餐桌上的食物的想像，是從書上得到滿足的。我與西方的隔閡遠超過我的想像。

但是，看亞洲的影劇作品就不一樣了。我總因為一部日劇（或是漫畫）而愛上一種食物，那段時間會發瘋的一直吃那種食物，而韓劇或韓國電影中，「吃」也是很重要的鏡頭，讓我每次都對著螢幕流口水。台灣的影視作品比較少吃的鏡頭，但偶一出現，也讓我的食指大動。更誇張的是，看到日本綜藝「戀愛巴士」在中東阿曼拍的畫面，不過出現三秒不到的沙威馬，就讓我開始想：我要去阿曼旅行。

anion秀給我一篇「對白之必要」，讓我想到我前陣子很廢地盯著電視看的心得。

其實有很多的影片等著我看，新買的書也疊成一疊，我又很愛看漫畫，但不知道為什麼，回家後還是喜歡盯著電視看。電視也有很多種節目，近幾年我已經不愛看新聞了，也不喜歡看綜藝節目，又常常記不起影集的時間，日劇不喜歡看重播或自己不喜歡的題材，韓劇很少碰到有緣份的。但是我還是很喜歡盯著電視看，而且，常常會看到很晚。

我是個還蠻信邪的人，雖然八字算重，但也不是沒遇到些難以說明的詭異之事。小學六年級參加冬令營，在學校旁邊的古書院看到詭異的現象，不過，因為是冬令營的關係，還有很多同伴，在黑暗中，憑著微微火把的燈光及手電筒，實在難以確認是那回事，我只看了一眼，頭就轉過去，即使是真的，我也要說服自己是眼花了—後來跟同學聊天，發覺不是只有我看到。去年，則是在我自己的家遇到詭異的事，當時，我很鎮定地默默退回我的房間，裝作我沒遇到。

其實，我很膽小，不過，只要遇到的事不要「太過份」，我大概都還會裝冷靜。但不知道為什麼，反倒是看恐怖片，會讓我怕得胡思亂想，睡不著。或者是，「疑神疑鬼」的時候，我就會相當恐懼。
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（標題為金田一的口頭禪）

最近松本潤版的金田一在台灣重播。這是我第一次看松本潤版的金田一，上次播出時沒有機會看，對於租/買松本潤版又興趣缺缺，因此，這次是我第一次看松本潤版的金田一。
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