以前很喜歡聽歌，唱歌，流行音樂如數家珍，不知道從什麼時候開始，去KTV時成為老派一族，拿麥克風也很沒勁。最近驚覺自己連熱門話題或是流行資訊都懶得update，上個月才知道楊宗緯是誰，才知道超級星光大道這個節目。然而，我連上youtube去追進度都懶。我想，全台灣，大概只剩我一個沒聽過楊宗緯唱歌的吧。周圍朋友都在談星光大道，連平時不看電視的醫師朋友也跟我說楊宗緯唱歌很好聽，我於是有種寒風吹起被隔離的感覺。

<--再秀一次生祥的簽名，嘿嘿。

近來，我唯一主動提起楊宗緯的機會，就是告訴別人：辦他案子的美女檢察官是大我一屆的系上學姐耶。（敝系轉頭路的人多的是）

因為對流行音樂失去興趣，也因為帶團，所以，我自動忘記金曲獎典禮舉行之事。當然，上面那句話有問題，因為，金曲獎頒的並不只是流行音樂，還有其他音樂類型。不過，這又如何？除了頒小眾音樂獎項含廣告加起來可能不到半小時的時間，剩下的時間不都是流行音樂及綜藝？換句話說，早就知道整個表演，那一部份會讓大家很high，而另一群人覺得很無聊了。

不過，我顯然錯了。我早猜到林生祥會得獎，因為意料之內，所以無須特別注意，也無特別驚喜。但沒想到，他給了一個意料之外的表演，那就是拒領金曲獎，並且強調台灣農業的重要。這一幕想必震撼人心...剛好民宿有網路，上網從twitter上看到眾人驚呼連連，我卻來不及看到那一幕，重播老是沒看到那部分，而youtube上的影片也被移除。於是，我只好想像。並徒呼負負。

回來後，看到網路上許多人著文表達支持肯定，當然也有人不以為然。不曉得是不是因為我錯過了第一時間的震撼，所以看著文章可以抽離情緒，我反反覆覆讀著這些意見，然後思考，雖然至今也沒什麼立場答案，但還是稍微記錄一下想法。

關於語言分類～特別是生祥拒絕語言分類和鄭進一批判台語歌不被重視的問題比較，似乎頗為複雜。在看完這些論點後，我首先做的是思考自己的位置，我的母語，我習慣說的語言，我沈浸的文化影響我的思考態度，然後我才能反過來在想這些問題。

我必須得承認我習慣聽的made in Taiwan的音樂多是華語流行歌曲，但我也能唱、聽懂台語歌，或者還有幾張台語唱片，剩下的一些才是陳永淘、林生祥、交工、胡德夫等「其他語言族群」的專輯唱片。而台語歌偏愛林強、伍佰、陳明章等人的歌曲。以我的音樂習慣來看生祥因為客語音樂邊緣化所以試圖打破那道牆，還有檢視鄭進一直陳台語音樂邊緣化所以沒有表演缺乏市場，還真是無能評論。

我同意台語音樂市場萎縮，但邊緣不邊緣，仍要看鄭進一「同不同意」五月天、董事長、陳昇、伍佰...的創作做為一種台語音樂文化的再興或重新創造，又或者，在他眼裡，只有陳盈潔、江蕙等人所演唱的台語歌曲才是所謂台語或台灣本土文化的「正統」？華語音樂市場已經脫離小調或民歌時代，我們懷念他，但我們知道華語流行音樂已經結合了太多新的元素朝不同方向前進。我們要看的是音樂類型的多樣，而不是侷泥於某種「正統性」。

台灣這麼一個多元社會，一首歌裡多種語言早就不稀奇了。到底要保守到什麼程度，我實在也搞不懂。

我不是想說台語音樂不弱勢，我只是要說，面對客語或是原住民音樂或其他上KTV在任何場合都少人熟悉的音樂或創作者，台語歌算是很猛的了--全台灣因為看「愛」和「天下第一味」的人口，起碼有三分之一強吧，而其中多的是原住民和客家人呢，他們無可避免會熟悉片頭片尾曲，甚至朗朗上口。當然，和華語行銷的猛烈擴散相比，還是少很多。況且，台灣KTV文化或是什麼星光大道等歌唱比賽，連帶影響音樂消費市場的強弱，甚至是品味。以我本人的立場感覺，不能不承認，客語音樂真是弱勢太多了。

（白話的說就是，以一個閩南族群能說台語的人的立場，似乎要謙遜地面對邊緣或弱勢的問題，不是爭著誰比較弱，也要真心同理、了解其他的邊緣地位。）

我可以哼得出「種樹」，但我至今仍無法完整地記住歌詞，唱完他。但是，那又如何？我們面對的不是「音樂」嗎？那不是一種感覺、一種情境，一種感官，一種想像嗎？在達魯瑪克時，我硬是在車上學了一首魯凱情歌，歌詞只記得一句快忘了，但還是充滿感動。山上營火前的歌曲一句都聽不懂，卻也快活。當然還有馬拉威充滿節奏感硬是要把衛教知識鉗入自創音樂裡的驚喜與佩服，都讓我難忘。音樂，究竟是什麼？

我們多的是機會接觸我們聽不懂得音樂但又會愛上他，因為他的調性、節奏是我們喜歡的，又或者他本來就是會令你感動的。這和他是哪種語言，很有關係嗎？頂多是「作詞」這部份要大傷腦筋而已。

弱勢音樂需不需要保護主義？老實說，我覺得需要。但是不是在金曲獎這樣的場合給予保護主義，倒是不必然。我看金曲獎某段頒獎前，頒獎人說新聞局要給樂團幾十萬的錢，讓他們安心創作，頒獎人鼓動台下的樂團說：數十萬不夠，要一百萬。我不是很了解音樂創作環境有多艱辛，或者多需要一個獎座，但是，給他們一個安全範圍領獎，或讓他們有數十萬，就可以讓這些音樂不那麼弱勢，或是可以存活下去嗎？這樣的邏輯，怎麼想都有點奇怪。就像國片的輔導金政策，在金馬獎設一個保護獎，就可以讓國片成長，拍得更好？

問題不是這樣的吧？

生祥得了那麼多次金曲獎，卻不及這次石破天驚的得獎感言登上版面，讓大家記得他。把邊緣的化為邊緣，不如直接來衝撞一場。

生祥提出的好像是個「市場經濟」的問題，認為要在公平競爭之下，才能有成長。讓音樂的東西歸於音樂。也就是，你可以想像「種樹」幹掉「東風破」或「舞孃」產生的效應。這不是語言和語言的對幹，而是音樂和音樂的對話。

創作這方面，框架似乎無法成為框架，如果硬是要放框架，不過就是個因循苟且的「作業」而已。

（幻想著自己如果會寫歌，恐怕什麼勞什子語言都會被我拿來玩一遍）

（未完）

生祥與交工的介紹，都在我這篇：幫生祥賣唱片

金曲獎與生祥

感性與理性的交界：背離初衷的金曲獎盛典

龜趣來嘻：讓溫室氣體減量法決定你的立委：[Podcast]音樂五四三談金曲 (plus我的感想)

郭力昕：拒領金曲獎的省思

1968：林生祥和鄭進一

研究生活的基本形式:鄭進一和林生祥

Love River Studio - Open Eye From Southern Taiwan：種給太寬的路面 種不下堵塞的音樂圈

The Unbound‧鬆綁想像的：【音樂無國界】「後生，打幫」：林生祥拒領金曲獎「最佳客語歌手」和「最佳客語專輯」！

oikos-taiwan： <隨筆>聽那從土地裡迸出來的聲音

媒觀系：生祥的一刀，夠準

人行道 | sideway:頒獎容易多元難

扯些環境相關事：生祥拒領金曲獎之我見

生祥＆後生，打幫

何榮幸：拒領金曲獎，鼓掌！

Benla' Blog：生祥夠屌！

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